La maison de Charles Carlier et l’intervention de Pol Bury : une rencontre entre architecture et art
Introduction
Située avenue de l’Observatoire 233 à Liège, la maison de l’architecte Charles Carlier, construite en 1958, est un exemple significatif de l’architecture moderniste belge. Conçue pour s’adapter aux contraintes d’un terrain en forte pente, elle se distingue par une façade discrète côté rue et une ouverture généreuse sur la ville. L’un de ses éléments notables est un panneau en béton réalisé par l’artiste Pol Bury. Cette œuvre marque l’entrée et témoigne de la complémentarité entre l’architecture de Carlier et l’art cinétique de Bury.
Charles Carlier et sa conception architecturale
Charles Carlier (1916-1993) est une figure importante de l’architecture moderne en Belgique. Cofondateur du groupe EGAU aux côtés de Hyacinthe Lhoest et Jules Mozin, il développe une approche rationnelle et fonctionnelle de l’architecture, influencée par le modernisme d’après-guerre.
La maison qu’il conçoit pour lui-même reflète ces principes. Construite en béton armé, elle épouse la pente du terrain, inversant l’organisation traditionnelle des niveaux : un seul étage est visible depuis la rue, tandis que la structure se déploie en contrebas vers le jardin. L’implantation privilégie l’ensoleillement et la relation avec le paysage. La toiture plate et les grandes baies vitrées accentuent la volonté d’ouverture et de simplicité formelle. La composition est marquée par une poutre horizontale en béton, qui renforce la ligne directrice du projet.
Pol Bury et son intervention artistique
Pol Bury (1922-2005) est un artiste belge reconnu pour ses sculptures cinétiques et ses recherches sur le mouvement lent. D’abord influencé par le surréalisme et l’abstraction géométrique, il s’oriente dans les années 1950 vers une pratique intégrant des éléments mobiles et des jeux de perception.
L’intervention de Bury dans la maison Carlier prend la forme d’un panneau vertical en béton bouchardé, situé sur la façade à rue. Loin d’être un simple ornement, cette œuvre s’intègre à l’architecture et dialogue avec la sobriété du bâtiment. Par le relief et la texture, elle introduit une dynamique visuelle subtile, contrastant avec la rigueur des surfaces lisses environnantes.
Une complémentarité entre architecture et art
L’association de Carlier et Bury illustre une convergence entre modernisme architectural et recherche plastique. L’un travaille sur la structure et l’organisation spatiale, l’autre sur la perception et le mouvement. L’intégration du panneau en béton montre une volonté commune de dépasser la stricte fonctionnalité du bâti en y intégrant une dimension artistique. Cette complémentarité s’inscrit dans le contexte du « style 58 » en Belgique, qui favorise l’interaction entre architecture et arts plastiques.
Conclusion
La maison de Charles Carlier est un exemple emblématique du modernisme liégeois. Son implantation, son organisation spatiale et son usage du béton en font un manifeste architectural de son époque. L’intervention de Pol Bury ajoute une dimension artistique qui enrichit la lecture du bâtiment. Cette rencontre entre un architecte et un artiste témoigne d’un dialogue fructueux entre disciplines, contribuant à l’identité du patrimoine moderne belge.
Aujourd’hui, ce bâtiment constitue un élément du patrimoine architectural moderne liégeois qu’il convient de connaître et de préserver. Témoignage d’une période de renouveau architectural, il incarne une approche innovante et cohérente de l’espace bâti, qu’il est essentiel de valoriser et de protéger pour les générations futures.
